5月29日，在第九屆中國成都國際非物質文化遺產節“非遺融入現代生活”主題對話現場，道明竹編省級非遺代表性傳承人楊隆梅拿出一片薄如蟬翼的竹篾，“大家看到了嗎？這是我們團隊在竹編工藝的技術突破，成功將竹篾剖至28層。”這意味著竹篾可以編織出更加細膩、精致的圖案和造型，極大地拓展了竹編藝術的表現空間。
活動現場，非遺代表性傳承人、專家學者、各省（區、市）文化和旅游行政部門代表及行業協會從業者等共聚一堂，圍繞非遺的活態傳承與創新表達、當非遺遇上青年、非遺與旅游如何融合發展等話題展開探討，為非遺更好融入現代生活的多元實踐提供思路與方法。
非遺新青年：讓村民不再掙辛苦錢
“90后”的楊隆梅出生在四川省崇州市道明鎮竹藝村的竹編世家，被當地人們稱作是“大火燒回來的新掌門人”。
年少時期，她也有過“看世界”的愿望，后來因家中竹編廠意外發生火災，于是便留在鄉村，帶領團隊開發出1300種定制竹產品，獲得70余項版權專利，帶動3000余名當地群眾實現居家靈活就業。如她所言，“過去，村里手藝人掙的是辛苦錢，如今，傳統手藝已躋身高端市場。要讓傳統竹編融入時尚元素、現代美學，把跨界創新的思維用于產品的重新設計與開發。讓手藝變為藝術，讓藝術回歸生活”。她用實際行動，讓道明竹編在現代生活中找到了新的落點。
青年群體正成為非遺傳承與傳播的重要力量。中國傳媒大學非遺傳播研究中心主任楊紅指出，一方面，“互聯網已成為青年了解非遺的重要窗口，81%的青年通過視頻直播、圖文創作等方式主動參與非遺傳播。”另一方面，“文化產品需要以創新的眼光再創造、再設計。在設計過程中，青年群體的文化傳承基因被喚醒。比如一些非遺新青年，他們以現代設計去演繹傳統技藝，給非遺增添了潮玩的時代色彩。”
北京字節跳動公益基金會副理事長楊潔以數據印證這一趨勢：“過去一年，抖音非遺相關短視頻播放量達7499億，‘95后’‘00后’成為內容生產主力。”其中，傳統文化傳播者“南翔不愛吃飯”（史海峰）便是例子，從數據分析師轉型非遺傳播者，他讓藏在大山深處的炭花舞驚艷全網，“最讓我自豪的不僅僅是流量，而是能夠用這股流量去傳播非遺。”史海峰說。
創造性表達：用好非遺傳播的現代工具
“非遺的傳承并不是對標準的瞻仰，而是要想辦法把傳統文化融入到當下生活場景中。”上海風語筑文化科技股份有限公司策劃總監殷子君說。
數字非遺數控走廊、沉浸式光影秀場、VR空間……在浙江省湖州市南潯區和孚鎮荻港古鎮，除了有小橋流水、白墻黛瓦的水鄉風貌，更有匯集了全國各地相關非遺代表性項目的非遺里的中國陳列館。風語筑文化科技股份有限公司在設計場館過程中，“在內容維度上，做到見人見物見生活，在體驗上要用數字化手段，讓非遺更加可感可知可體驗，形成沉浸式的體驗閉環。”殷子君介紹。
科技讓非遺有熱度，非遺讓科技有溫度。數字化、網絡化、智能化是非遺傳播的重要工具。
“楊柳青不能永遠是一個胖娃娃抱只大鯉魚，而是要成為年輕人喜歡的新的楊柳青。”天津美術學院院長、中國美術家協會理事邱志杰介紹，“學校成立人工智能藝術學院，就是要培養學生的創新能力和跨學科思維，學生把楊柳青做成表情包，開發為互動游戲，把泥人張變成各種AI版本的泥人張，年輕人一下就喜歡了。”
“互聯網成為人們了解非遺的重要窗口。與此同時，大量的網絡數字產品，比如游戲，讓人們對非遺的認知，從被動地去了解，變成一種主動地探索。”楊紅提出。
“非遺+旅游”：讓二者雙向賦能
“非遺通常以文化嵌入的模式呈現，呈現出與旅游業混搭的風格。非遺側重在‘我有什么’，但是旅游是要側重‘游客要什么’”。中山大學中國非物質文化遺產研究中心主任宋俊華指出。
如何讓非遺與旅游深度融合發展？中國旅游協會秘書長葛磊提到，“非遺要結合旅游場景用起來。”以自貢燈會為例，“通過發展‘燈會景區化’和‘景區燈會化’，既發展起各種業態留住游客，又設計出不同的主題燈會，去渲染節日的氛圍，賦予景區更多情緒價值。”再比如松贊酒店將非遺“請”進酒店，“會帶著客人去到當地的黑陶傳承人家里體驗黑陶制作，去當地的藏香世家去制作藏香，這都是最經典的藏文化元素，但卻恰恰是最高級的旅游體驗。”
中國旅游協會民宿客棧與精品酒店分會副會長穆曉雪則提出，“民宿和非遺有著相同的基因，都是以人為本、以文為魂，有著天然的親近感。非遺是以人為本的活態文化遺產，而民宿傳遞的是以民宿主理人為核心，以文化為靈魂的生活方式，這種生活方式恰好為傳統文化生活化提供了展示場景。”
從青年力量激活非遺，到數字化技術賦能傳統技藝，再到“非遺+旅游”的場景重構，論壇嘉賓共同勾勒出非遺如何更好融入現代生活的清晰脈絡。正如與會者的共識：要在扎實做好非遺系統性保護的基礎上，堅持古為今用、關照現實，著力推動非遺的當代表達與時尚傳播。讓非遺在更廣領域、更深層次融入現代生活，成為美好生活的滋養與中華文明的新美學。
作者：農民日報·中國農網記者 楊鈺瑩
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