近期，由騰訊視頻推出的笑吧廠牌真人秀節(jié)目《斗笑社》第三季正在熱播，這檔以德云社相聲演員為主角的喜劇綜藝，憑借其獨(dú)特的“真人秀+相聲競(jìng)演”模式，再次掀起觀眾對(duì)相聲藝術(shù)的關(guān)注熱潮。節(jié)目在延續(xù)前兩季核心特色的基礎(chǔ)上，大膽嘗試跨界融合與創(chuàng)新表達(dá)，既保留了相聲的“原汁原味”，又通過(guò)引入年輕人喜愛(ài)的潮流文化，為觀眾打造出一系列兼具藝術(shù)底蘊(yùn)與當(dāng)代觀賞價(jià)值的節(jié)目?jī)?nèi)容。

在多元世界觀“說(shuō)故事”，在游戲情境中“逗笑人”

傳統(tǒng)相聲表演類(lèi)綜藝囿于舞臺(tái)空間的有限性以及表演形式的固有模式，演員與觀眾之間長(zhǎng)期存在著較為明顯的觀演隔閡。騰訊視頻《斗笑社3》將充滿綜藝感的游戲環(huán)節(jié)與具有競(jìng)技性質(zhì)的相聲表演有機(jī)融合，打造出一種全新的節(jié)目形態(tài)。

本季節(jié)目真人秀部分，以“升級(jí)挑戰(zhàn)十部爆款影視IP”為框架，通過(guò)情景體驗(yàn)、角色扮演等環(huán)節(jié)，為每期內(nèi)容都賦予了各異的世界觀架構(gòu)，讓相聲演員們?cè)诟鱾€(gè)游戲環(huán)節(jié)中完成幽默包袱的即興創(chuàng)作。第一期，故事背景設(shè)定于“古代慶國(guó)”，與《慶余年》世界觀開(kāi)啟聯(lián)動(dòng)，德云社一眾演員搖身一變，成為懷揣夢(mèng)想的舉子，投身于“智勇謀禮”的嚴(yán)苛測(cè)試之中。再如第四期的“特工世界”，城市陷入危機(jī)，丟失的城市引擎成為拯救關(guān)鍵。隱秘的情報(bào)交接點(diǎn)、高科技的裝備道具，構(gòu)建起充滿懸疑與刺激的特工情境，演員們瞬間化身為身手矯健、智謀過(guò)人的特工，闖關(guān)緊張之余，笑料百出。于謙在懸疑氛圍拉滿的開(kāi)裝備庫(kù)時(shí)刻，即興說(shuō)出方言版“二哥開(kāi)門(mén)吶”的開(kāi)門(mén)口令，趣味十足。

相聲的精髓在于逗笑觀眾以及憑借演員們精湛技藝塑造出惟妙惟肖的角色形象，呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的場(chǎng)景畫(huà)面。節(jié)目匠心獨(dú)運(yùn)的故事化游戲設(shè)定，為相聲演員們量身打造一方舞臺(tái)，將相聲藝術(shù)的固有優(yōu)勢(shì)與綜藝創(chuàng)新形式深度融合，在此過(guò)程中，演員們?nèi)硇耐度胗螒蚯榫常瑢⑾嗦曋械默F(xiàn)掛技藝也充分融入真人秀游戲之中，將生活中的真實(shí)人格特質(zhì)充分展現(xiàn)出來(lái)。他們?yōu)檫_(dá)成游戲目標(biāo)而進(jìn)行策略性思考，因隊(duì)友的詼諧互動(dòng)而開(kāi)懷大笑，呈現(xiàn)出濃郁的活人氣息。如“躲貓貓”游戲中，我們看到了相聲演員的超凡想象力和幽默能力。孟鶴堂化身成為一個(gè)巨大的通風(fēng)管道、張九南偽裝成垃圾袋、燒餅被纏成了快遞假人、欒云平變成了投籃機(jī)眾籃球之一，兼具創(chuàng)意與綜藝感的想象力，讓游戲變得更加豐富、生動(dòng)，不僅增強(qiáng)了節(jié)目的娛樂(lè)性，也讓觀眾看到相聲演員在舞臺(tái)之外的臨場(chǎng)反應(yīng)與喜劇能力。

多元藝術(shù)元素交互，展現(xiàn)相聲演員多面才華

《斗笑社》第三季結(jié)合每一期的影視主題邀請(qǐng)了來(lái)自影視、音樂(lè)等不同領(lǐng)域的嘉賓參與，形成跨領(lǐng)域的趣味碰撞。

第三期節(jié)目中，以山城“嘞個(gè)音樂(lè)節(jié)”尋找草根音樂(lè)人為舞臺(tái)背景，邀請(qǐng)周震南和張顏齊加入節(jié)目。斗笑社成員集體換上潮流音樂(lè)人裝扮，站在音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)中央，以“初戀的味道”“今晚開(kāi)香檳”“你要跳舞嗎”為關(guān)鍵詞，帶來(lái)不同音樂(lè)風(fēng)格的精彩表演。相聲演員不僅會(huì)唱戲，唱出精髓，也可以唱進(jìn)生活當(dāng)中，唱最時(shí)尚的流行歌曲。正如郭德綱在點(diǎn)評(píng)張鶴倫和周九良的相聲《曾經(jīng)的遺憾》時(shí)說(shuō)到，曾經(jīng)在80年代，有相聲演員抱著吉他在臺(tái)上唱歌，有觀眾質(zhì)疑“唱歌的還叫相聲嗎？”他的回答是“這個(gè)不重要，因?yàn)橄嗦暿峭斑M(jìn)的”。

以相聲鏈接時(shí)代，以創(chuàng)新注入活力

《斗笑社》巧妙地將內(nèi)容劃分為前后兩個(gè)鮮明的板塊，前半程聚焦于游戲環(huán)節(jié)，拉近與觀眾的距離，后半部分回歸到相聲藝術(shù)的本身賽場(chǎng)，開(kāi)啟一場(chǎng)“真刀真槍”的相聲競(jìng)演。

節(jié)目并非一味追求“新潮”，其對(duì)相聲藝術(shù)內(nèi)核的堅(jiān)守同樣令人矚目。作品《京劇拯救計(jì)劃》中將相聲與京劇藝術(shù)結(jié)合，演員通過(guò)插科打諢的對(duì)話普及京劇知識(shí)，并以“拯救瀕危文化”為隱喻，呼吁觀眾關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)，既保留了“說(shuō)學(xué)逗唱”的基本功，又以幽默形式消解了非遺傳播的嚴(yán)肅性。《超能勇士》以超能力設(shè)定展開(kāi)，王九龍?jiān)谕ㄟ^(guò)“脫衣穿衣”的荒誕橋段，實(shí)現(xiàn)了從“嘴瓢新人”到成熟演員的蛻變，作品結(jié)尾回歸“普通人亦是英雄”的價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)性與深度的平衡，被岳云鵬當(dāng)場(chǎng)提出想要“買(mǎi)斷版權(quán)”帶至春晚舞臺(tái)?！短毓W(xué)院》將相聲表演與當(dāng)代影視表演的魅力元素緊密相擁，巧妙借助聲光電等現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)，讓相聲這一傳統(tǒng)藝術(shù)穿上了時(shí)尚的“當(dāng)代外衣”，以全新的姿態(tài)擁抱年輕一代觀眾，拓寬了相聲藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)的生存空間。《人生體驗(yàn)館》中，張九齡、王九龍二人借鑒了師傅郭德綱十年前的作品《我要穿越》，十年前郭德綱將當(dāng)時(shí)最流行的“穿越”元素融入到各種歷史故事當(dāng)中，創(chuàng)作出在彼時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的作品，如今兩人在此基礎(chǔ)上加入了對(duì)于當(dāng)下時(shí)代的思考，融入了低價(jià)體驗(yàn)、消費(fèi)陷阱等社會(huì)議題，還加入了更多的現(xiàn)代表演元素，書(shū)寫(xiě)了屬于當(dāng)代的相聲創(chuàng)新。

即便在創(chuàng)新作品中，相聲的“說(shuō)學(xué)逗唱”基本功仍被嚴(yán)格遵循。例如，孟鶴堂與周九良的《爽劇巨爽》以諷刺短視頻平臺(tái)“爽劇”套路為核心，通過(guò)夸張表演和密集包袱，揭露快餐文化的浮夸本質(zhì)。作品中，孟鶴堂將短劇劇情嵌套于相聲對(duì)白，既調(diào)侃了“逆襲打臉”“全員降智”等套路，又以傳統(tǒng)貫口和戲曲唱腔穿插其間，形成新舊碰撞的獨(dú)特張力。這種“舊瓶裝新酒”的手法，既滿足了老觀眾對(duì)傳統(tǒng)的期待，也吸引了年輕群體的興趣。在《斗笑社》中，我們可以看出跨時(shí)代的接力創(chuàng)新，既有相聲藝術(shù)代代相傳、一脈相承的頑強(qiáng)生命力，也有相聲藝術(shù)吸引新的受眾群體，向著未來(lái)的無(wú)限可能大步邁進(jìn)的嘗試。

藝術(shù)傳承絕非簡(jiǎn)單的復(fù)刻，而是不斷與時(shí)代對(duì)話的過(guò)程。《斗笑社3》打破常規(guī)邊界，大膽引入不同藝術(shù)領(lǐng)域、不同行業(yè)圈層的新鮮元素，吸引了大批年輕觀眾，拓寬了受眾群體版圖。這種全方位的融合創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)形式變革，更是文化傳承理念革新，讓相聲藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)。期待《斗笑社》持續(xù)為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)既有深厚文化底蘊(yùn)，又緊貼時(shí)代脈搏的精彩趣味作品。