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11月8日，四川大劇院燈光漸暗，一場(chǎng)關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于自我、關(guān)于當(dāng)代男性生命歷程的舞蹈對(duì)話正式開(kāi)啟。全男班現(xiàn)代舞劇《我·們》在這里完成首演，用80分鐘無(wú)中場(chǎng)休息的沉浸式演繹，為觀眾呈現(xiàn)了一幅當(dāng)代男性在社會(huì)角色與自我認(rèn)知中掙扎、蛻變的生命圖景。首演當(dāng)晚，劇院座無(wú)虛席。
《我·們》由國(guó)家級(jí)專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)傾力打造，匯集了國(guó)家一級(jí)演員、國(guó)家級(jí)院團(tuán)舞蹈首席、獲國(guó)內(nèi)外頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的舞者及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。該劇由90后獲獎(jiǎng)導(dǎo)演薄樂(lè)領(lǐng)銜主創(chuàng)，這位畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院的青年才俊曾憑借雜技劇《先聲》《天山雪》等作品斬獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”、“文華大獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)家級(jí)榮譽(yù)。
舞者陣容同樣星光熠熠，國(guó)家一級(jí)演員馬垣涵曾參演楊麗萍舞劇《孔雀》全國(guó)巡演并獲得首屆《新民族舞大會(huì)》冠軍;呂光濤憑借舞劇《五星出東方》獲得“文華大獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”;擁有近20年專業(yè)雜技表演經(jīng)驗(yàn)的丁嘉恒曾憑借雜技劇《聊齋遺夢(mèng)》獲第十屆藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)，并在武漢《漢秀》擔(dān)任主演長(zhǎng)達(dá)10年。
該劇以“MEN”與“我們”的雙重解讀為核心，通過(guò)九個(gè)主題章節(jié)，以多篇章的舞臺(tái)呈現(xiàn)與象征化的舞蹈肢體，展現(xiàn)男性在成長(zhǎng)與社會(huì)規(guī)訓(xùn)中的夢(mèng)想、掙扎與自我和解。舞者與觀眾現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，將這些成長(zhǎng)軌跡轉(zhuǎn)化為極具藝術(shù)感染力與思 想穿透力的舞臺(tái) 語(yǔ)言。
首演前后，《我·們》在社交媒體平臺(tái)引發(fā)了廣泛討論。這種從劇場(chǎng)到社交媒體的延伸討論，讓《我·們》超越了單純的藝術(shù)欣賞，成為一次關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于身份、關(guān)于自我認(rèn)知的公共對(duì)話。
《我·們》的意義，不僅在于開(kāi)拓了全男班現(xiàn)代舞劇的創(chuàng)作路徑，更在于它以高水準(zhǔn)的藝術(shù)表達(dá)介入了當(dāng)代社會(huì)的核心議題。在性別話語(yǔ)日益多元、身份認(rèn)同愈發(fā)復(fù)雜的當(dāng)下，這部作品沒(méi)有簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)“男性困境”，也沒(méi)有陷入性別對(duì)立的窠臼，而是將男性的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)置于更廣闊的人性維度中進(jìn)行審視，通過(guò)舞蹈的形式，實(shí)現(xiàn)了情感的普遍傳遞與價(jià)值的深層共鳴。
從文化建設(shè)的角度看，《我·們》證明了現(xiàn)代舞不只是形式實(shí)驗(yàn)，更可以成為社會(huì)觀察的有力工具。這種將藝術(shù)創(chuàng)新與社會(huì)關(guān)切相結(jié)合的創(chuàng)作路徑，體現(xiàn)了新時(shí)代文藝工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。
據(jù)平臺(tái)信息，11月12日至13日在重慶大劇院持續(xù)上演。這部以“肢體為語(yǔ)言、以舞臺(tái)為鏡”的現(xiàn)代舞劇，正在用高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作，為當(dāng)代人提供一次審視自我、理解他人、思考成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，為新時(shí)代文藝創(chuàng)作如何回應(yīng)社會(huì)關(guān)切、傳遞時(shí)代聲音提供了有益探索。
（圖片由主辦方提供發(fā)布）
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