圖為話劇《北京人》劇照。

弘 川攝

不同于傳統(tǒng)寫實主義的舞臺呈現(xiàn)，《北京人》突破常規(guī)，選用京劇演員飾演話劇角色，以環(huán)形敘事架構(gòu)和當(dāng)代視角，對中國演劇方法進行了一場生動實驗。

空靈的鴿哨聲、錢幣掉落聲，疊加京劇演員高低錯落的腔詞獨白，展示出與以往話劇版本不同的風(fēng)韻。幻境中杜麗娘的戲曲身段、江泰在劇終的“摔角”，演員得心應(yīng)手，觀眾則看得心驚膽戰(zhàn)又意猶未盡，這恰恰是戲曲演員基本功的魅力。

為繼承和發(fā)揚中國戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)，主創(chuàng)團隊挖掘京劇演員塑造話劇角色的潛能，將“唱念做打”融入話劇表演的“聲臺形表”。戲曲演員依靠扎實的基本功和豐富的表演經(jīng)驗，在臺詞和形體上有著不同于話劇演員的藝術(shù)表現(xiàn)。因此，《北京人》呈現(xiàn)出京劇與話劇“你中有我，我中有你，你不是我，我不是你”的效果，觀眾不易在觀演中看出演員的本行當(dāng)及戲曲訓(xùn)練的痕跡，但能感受到與以往話劇演出不同的風(fēng)格。

《北京人》具有中國傳統(tǒng)美學(xué)的意蘊，還通過舞臺美術(shù)與戲劇構(gòu)作探索了現(xiàn)代劇場場域的美學(xué)表達。恰逢中央戲劇學(xué)院成立75周年，話劇《北京人》的演出，不僅向?qū)W院名譽院長、原作者曹禺先生致敬，也為中國戲劇舞臺貢獻了一臺具有中國節(jié)奏、中國身段、中國表情的演出。

北京市東城區(qū)  林金姬

《 人民日報 》（ 2025年04月15日 20 版）