回顧2024年的演出市場，幾乎每個月都有不同的戲劇節(jié)在全國各地舉辦。戲劇節(jié)能夠拓展藝術(shù)的國際視野和本土創(chuàng)新，積極推動文化的深度交流與對話，是連接地方與全國、中國與世界的重要文化紐帶。

戲劇節(jié)獨特的場域特性和專業(yè)機制，使其成為發(fā)現(xiàn)和扶植新作的關(guān)鍵平臺。在特定時間中，資深戲劇創(chuàng)作者、評論家、學(xué)者、劇場運營者等專業(yè)人士的集中參與和推薦，能夠有效提升優(yōu)秀作品的曝光度與認可度。創(chuàng)作者尤其是青年創(chuàng)作者與核心觀眾群體的緊密聯(lián)結(jié)，也讓他們的作品更容易在豐盈的戲劇氛圍中脫穎而出。與愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)等國際知名藝術(shù)節(jié)一樣，中國戲劇節(jié)已成為青年藝術(shù)家和新興劇團先鋒探索的重要舞臺。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演單元”11年來為逾萬人提供機會，發(fā)掘出陳明昊、吳彼、丁一滕等青年戲劇力量，這些導(dǎo)演后續(xù)不斷創(chuàng)作出成熟作品，實現(xiàn)了從新人扶植到藝術(shù)深耕的良性循環(huán)。

戲劇節(jié)對文旅經(jīng)濟有明顯的拉動作用，也最直接地塑造地方品牌形象。大涼山戲劇節(jié)推動當(dāng)?shù)氐缆沸藿ā⒐苍O(shè)施升級和服務(wù)體系優(yōu)化，基礎(chǔ)設(shè)施的完善又吸引更多游客，促進了當(dāng)?shù)匚穆孟嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成功打造了“文化烏鎮(zhèn)”的品牌，使烏鎮(zhèn)實現(xiàn)了從單純觀光經(jīng)濟到文化體驗經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型。

戲劇節(jié)也是地方文化展示和傳播的重要平臺。老舍戲劇節(jié)將《駱駝祥子》《狼煙北平》等具有濃郁京味兒特色的經(jīng)典文學(xué)作品搬上舞臺，將文本的靜態(tài)載體轉(zhuǎn)化為舞臺的多維呈現(xiàn)。戲劇節(jié)還豐富了城市文化內(nèi)涵，桂林藝術(shù)節(jié)以歐陽予倩、田漢等人1944年發(fā)起的“西南劇展”為根基，將中國話劇先驅(qū)的艱難跋涉和抗戰(zhàn)戲劇的光輝成果帶回公眾視野，彰顯了革命精神和藝術(shù)文脈在當(dāng)代的延續(xù)，讓山水勝地桂林增添了戲劇記憶與文化精神。

我們也要看到，蓬勃繁榮的戲劇節(jié)也面臨著諸多挑戰(zhàn)。怎樣明確差異化定位？如何將短暫的節(jié)慶熱情轉(zhuǎn)化為持久的文化參與？這需要舉辦方平衡好經(jīng)濟效益與文藝創(chuàng)作，嚴格遴選機制，提升策劃專業(yè)化和管理現(xiàn)代化，讓戲劇節(jié)從短期的文化盛事轉(zhuǎn)變?yōu)橥苿咏?jīng)濟發(fā)展、文化傳承和交流的長期驅(qū)動力，更好實現(xiàn)其獨特價值。

《 人民日報 》（ 2025年02月18日 20 版）

（袁嬋）