一片薄如蟬翼的銅箔，一把帶圓珠頭的鋼鑿，在木槌的敲打下，銅箔片上出現(xiàn)了凹陷的珠點(diǎn)。不斷敲打下，以點(diǎn)成線、以線成面、勾勒出一幅金碧輝煌的畫面……

近日，在廣東佛山饒寶蓮金銅鑿剪紙藝術(shù)館（以下簡稱“藝術(shù)館”），饒寶蓮正在為當(dāng)?shù)夭┪镳^趕制一幅包含佛山15項(xiàng)非遺主題的銅鑿剪紙。

“銅鑿剪紙是廣東佛山獨(dú)有的剪紙藝術(shù)，迄今已有800多年的歷史。”廣東剪紙省級代表性傳承人饒寶蓮說，佛山剪紙有銅鑿、純色、銅寫、銅襯等多種類型，被譽(yù)為剪紙屆的“黑牡丹”。

走進(jìn)藝術(shù)館，一幅巴掌大小的《熊貓》銅鑿剪紙吸引觀者目光。圖案主體是兩只熊貓在打鬧，四周輔以竹葉及若干花朵作為點(diǎn)綴，表面的顏料已出現(xiàn)了些許脫落，在射燈照射下，仍可看到金屬反射出的光澤。

在饒寶蓮的記憶中，這幅銅鑿剪紙意義非凡。“十多年前，我參加中國工藝美術(shù)學(xué)會的年會，帶著自認(rèn)為最優(yōu)秀的佛山純色剪紙作品參會，結(jié)果并沒有引起關(guān)注，反而是有一位專家告訴我，純色剪紙全國、全世界都有，然而銅鑿剪紙卻是佛山獨(dú)有。”

“我當(dāng)時就給師傅打了電話，要學(xué)習(xí)這門技藝。”銅鑿剪紙是中國第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其使用的材料不是紙，而是佛山特產(chǎn)的銅箔。這種材料在20世紀(jì)70年代停產(chǎn)，導(dǎo)致這門手藝逐漸沒落。

作為廣東剪紙國家級代表性傳承人陳永才的首徒，饒寶蓮從師傅手中得到了這幅《熊貓》銅鑿剪紙，在師傅的帶領(lǐng)下，她走上了振興銅鑿剪紙技藝的曲折道路。

在十多年的時間里，饒寶蓮從尋找銅箔材料到創(chuàng)新銅鑿技藝進(jìn)行了無數(shù)嘗試，其中有三項(xiàng)創(chuàng)新尤為成功。

饒寶蓮在全國各地尋找銅箔材料，香煙金屬紙、錫金紙等含有金屬的紙材，她都一一嘗試，最終找到了紫銅片，用來代替佛山傳統(tǒng)的銅箔，但紫銅片氧化的問題還需要解決。師傅陳永才告訴她，銅鑿剪紙的最大特色是“金碧輝煌”，這給了饒寶蓮靈感。

“我決定采用鍍金的方式。”饒寶蓮介紹，表面鍍金的銅片，不但達(dá)到了師傅的要求，還不易氧化。饒寶蓮還大膽地嘗試了西藏唐卡繪畫的顏料進(jìn)行上色。她表示，傳統(tǒng)銅鑿剪紙色彩單一，容易脫落，唐卡素有千年不褪色的說法，顏料多為天然石粉，顏色豐富。

除了材料上的創(chuàng)新，饒寶蓮還創(chuàng)新了“前后立體敲”的手法。傳統(tǒng)銅鑿剪紙只在一個面上敲打，為了讓畫面更立體生動，饒寶蓮在銅箔的背面二次敲打，使剪紙畫面出現(xiàn)凹凸效果，做出刺繡浮雕的質(zhì)感。

近期，饒寶蓮又嘗試了一種新的方法，在銅箔片上覆蓋一層薄薄透明的塑料進(jìn)行敲打。“這樣避免了因?yàn)槭植砍龊褂绊戝兘鸨砻妫步档土艘驗(yàn)橛昧^大，在敲打時破壞銅箔的風(fēng)險。”

“一幅幾米長的作品，就有幾十萬個珠點(diǎn)敲擊在銅箔上。”饒寶蓮說，銅鑿剪紙成本高、技術(shù)難度大、制作時間長，特別具有收藏價值。

如今，銅鑿剪紙的題材越來越多，越來越潮。除了廣府文化題材的銅鑿剪紙，從梅州到佛山打拼多年的饒寶蓮，還創(chuàng)作了以世界客都梅州松口古鎮(zhèn)、圍屋為題材的作品，甚至還有不少異域風(fēng)情主題的剪紙。

“新冠肺炎疫情前，我每年有1/3的時間受邀在國外展示佛山的剪紙文化，春節(jié)常常在國外過。”饒寶蓮表示，她已經(jīng)去過了30多個國家和地區(qū)，一來傳播銅鑿剪紙文化，二來也吸收國外優(yōu)秀的文化，豐富銅鑿剪紙的創(chuàng)作題材。

對于銅鑿剪紙的傳承，饒寶蓮計劃“每3年收12名徒弟”。就在這個月，她迎來了自己的第3批徒弟。師徒一起，將努力讓佛山銅鑿剪紙藝術(shù)創(chuàng)新延續(xù)。

（據(jù)中新網(wǎng)）

（方偉彬）