紅色經(jīng)典《天安門前》
“素色鉛華”吸引觀眾
觀眾圍觀巨幅素描《當代英雄》
原標題：慶祝中國共產(chǎn)黨建黨95周年作品系列展首展《曾經(jīng)·永遠—孫滋溪藝術(shù)展》在中國美術(shù)館開展
國際在線消息（記者劉思恩）：由中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)家協(xié)會共同主辦的“曾經(jīng)·永遠——孫滋溪藝術(shù)展”４月６日在中國美術(shù)館開展。展覽是“２０１６中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展”之一，也是“中國美術(shù)館慶祝中國共產(chǎn)黨建黨９５周年作品系列展”的首展。
“中國美術(shù)館捐贈與收藏”系列展作為中國美術(shù)館學(xué)術(shù)品牌之一，通過陸續(xù)為重要的美術(shù)大家舉辦展覽，整理、研究和出版相關(guān)作品和史料文獻，不斷完善２０世紀中國美術(shù)史研究的脈絡(luò)與形態(tài)。孫滋溪作為新中國美術(shù)史上重要的繪畫藝術(shù)家之一，其１９６４年完成的名作《天安門前》為中國美術(shù)館收藏，成為時代重要的視覺圖像之一。
中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席靳尚誼先生在開幕式上表示，“在新中國建立初期，孫滋溪的創(chuàng)作構(gòu)思十分活躍，他的創(chuàng)作都反映了那個時代人民群眾的心聲，和整個新的社會朝氣蓬勃的發(fā)展狀態(tài)。從現(xiàn)在的角度看，《天安門前》也是新中國成立以來非常重要的經(jīng)典作品?！彼榻B，上世紀９０年代中期，這幅畫被作為新中國藝術(shù)的代表，登在《紐約時報》，“作為西方人，美國的油畫界對五十年代的中國革命歷史畫如此重視，說明他們客觀公正地看待我們這個時期的東西”。靳尚誼先生說，當下，“藝術(shù)界應(yīng)該認真反思我們的發(fā)展，在新的時期，應(yīng)該如何創(chuàng)作新的經(jīng)典作品，也就是習(xí)近平同志說的高原、高峰的問題，在這個時期舉辦孫滋溪的個展，有重要意義，對我們在新的發(fā)展時期如何總結(jié)經(jīng)驗，結(jié)合當前的形勢創(chuàng)作出新的作品，是十分重要的?！?/p>
中國美術(shù)館館長吳為山介紹，近一年多來，在中國美術(shù)館舉辦的幾次大型展覽上，孫滋溪先生的作品成為被關(guān)注的重點，成為人們對藝術(shù)創(chuàng)作、生活、情感關(guān)系的話題。這些創(chuàng)作于上世紀六十年代、七十年代、八十年代的作品樸實、真切，它不僅紀錄了時代生活及其審美特征，也表現(xiàn)了藝術(shù)家在一個時代的追求，詮釋了生活與藝術(shù)的水乳關(guān)系。吳為山說，“他的作品當中具有一種真，還有一種情，他把這種真和情融入藝術(shù)形式的探索，把它化為藝術(shù)的語言?？此淖髌?，我們可以看到他心靈世界的高貴與單純。”
本次展覽精選孫滋溪各個時期的繪畫作品３４０余件，可謂完整地呈現(xiàn)了孫滋溪的繪畫藝術(shù)生涯和藝術(shù)成就。除此以外，還展出了其主要創(chuàng)作的草圖等研究文獻，以供觀眾更深入認識和理解孫滋溪的藝術(shù)。
包括《當代英雄》《天安門前》《母親》等１６件重要作品，構(gòu)成了孫滋溪藝術(shù)思想的宏觀框架；“素色鉛華”部分主要展示了插畫、素描和速寫作品百余件；“心源溢彩”，展出色彩寫生作品百余件，這兩個部分構(gòu)成了孫滋溪藝術(shù)觀念中最細膩亦最樸素的情感經(jīng)驗。
孫滋溪１９２９年生于山東黃縣，早年參加抗日革命宣傳工作；１９５５年從軍隊調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院油畫系專修科（調(diào)干班），接受專業(yè)的繪畫訓(xùn)練，１９５８年畢業(yè)后留附中任教，擔任教研組組長?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。作為中國革命的參與者，人民的藝術(shù)家，他以革命的丹心和人性的大愛，在新中國美術(shù)史上留下一批有血有肉，真誠感人的精品力作，為油畫語言的民族化，為２０世紀中國美術(shù)的發(fā)展，都做出了重要貢獻。
１９６０年，孫滋溪構(gòu)思、構(gòu)圖，并主筆，與附中部分專業(yè)教師共同繪制了現(xiàn)收藏于中國國家博物館的巨幅素描《當代英雄》，描繪出了人民大會堂“群英會”會議閉幕時，英雄們邁著穩(wěn)健的步伐如奔騰的潮水般涌向人民大會堂的場景。作品以熾烈的熱情，表達新中國的歷史和功績是由人民所創(chuàng)造的。
這幅畫在此次展覽中展出，觀眾站在長逾１０米的素描前，尤如觀看黑白影像的紀錄片，歷史的積淀從畫中溢出，包裹著觀眾的心。
展覽中，一組《母親》的畫作，更是撼人心魄――母親站立在畫面的正中，崇高、莊嚴而肅穆，身體成為一座不朽的紀念碑性的存在；也有母親為懷中嬰兒哺乳；也有在昏暗的牢獄中，母親緊抱著剛滿月的嬰兒。畫作完成于１９８１年。作品源于一個真實的歷史事件，１９２９年中共湖南省委機關(guān)被破壞后，母親的原型趙云霄同志被捕時懷孕在身，在誕下女兒滿月后就被殺害了。在這件作品中孫滋溪沒有直接描繪鮮血和死亡，而是臨終前哺乳的場景。在陰暗逼仄的牢獄中，母親的身體成為圣潔的象征，灑落的淚水是人性的光輝。
在此次展覽項目中，孫滋溪及其家屬向中國美術(shù)館捐贈了不同類型的作品總計５５件。由于身體健康原因，孫滋溪先生沒有參加展覽開幕式，中國美術(shù)館館長吳為山向?qū)O先生的夫人王雁女士頒發(fā)捐贈證書。孫先生的畫作將作為國家藝術(shù)寶庫的財富永久收藏。
據(jù)悉，“孫滋溪藝術(shù)研討會”也于同期舉行，展覽將展出至４月１２日。
